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美術新潮再造神話市場招牌組圖

发布时间:2019-11-08 22:23:14

美术新潮:再造神话市场招牌(組圖)

今年是85美术新潮(以下简称“85新潮”)三十周年,鉴于对85新潮的反思,由策展人朱其和四位艺术家共同策划的《“我”》系列巡回展正在北京举办,展览将于9月抵穗继续进行

“85新潮”并不局限于1985年,更涵盖上世纪80年代末期的一系列美术现象,包括群体、展览、会议、个体与个展、活动,等等,不仅是上个世纪八十年代最重要的先锋艺术运动,更是对后来的中国当代艺术持续产生影响,奠定了中国当代艺术的学术源头及格局基础

作为八十年代的艺术遗产,由于时间和文化环境的限制,以及90年代政治和经济的发展导致文化的转向,对“85新潮”一直未做充分的梳理和多角度的深入研究作为全国性的艺术运动,一些有价值的精神诉求和艺术观念,由于多方原因,被隔断或遮蔽

回顾85新潮更重要的是发现其被遮蔽的价值,不仅是对过去历史的梳理,更是思考中国艺术的下一步走向朱其说:“历史永远是一个重新发现和认识的过程,85新潮已经过去了三十年,基于这种重新的认识也会发现一些过去被忽视、被轻视甚至被埋没的艺术家,经过历史多年的沉浮和遮蔽之后认识到他们独特的价值”

广州美术学院教授李公明在接受笔者采访时强调,85美术运动的兴起固然与当时第六届全国美展所引起的批评和反思有关,但在他看来,它与上世纪七十年代后期开始激荡的社会思潮有着更加重要的内在联系

然而,这三十年间,85新潮更多地出现在艺术市场的之中,被包装成一些艺术家的金字招牌李公明认为,由此研究85思潮,既要深入挖掘被历史掩埋的真实和价值意义,同时也要警惕再造神话的心态和现象

值得一提的是,85美术运动的一个重要特征是在全国风起云涌,并没有以北京为中心中央美术学院美术馆馆长王璜生以亲身经历,为回看85新潮提供了一个艺术三线城市的萌动样本

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